劇情簡介
我想 Laura Poitras 的能力並不在於「導演」或影像的想象力,而在與選題、跟題並且將講述的權力交還給拍攝對象,或者說是 activist 的工作方法大於 filmmaker 的工作方法,因此會顯著地呈現出「題好於片子」的感覺。在 Nan Goldin 這個例子中,藝術家的portraiture/私攝影實踐與呈現她的方式有了壹個很好的呼應,正如拍攝斯諾登時遇到的重重困難與他作為 whistleblower 所必須經歷的生活的對應。
回復 酌顏 : 預收《七零女配逆襲記》以下本文文案:甜杏才在娘胎裏住了八個月就早產了,害的許家花光了積蓄還欠了賬堂姐許珍珠暗暗地想,甜杏這把肯定活不下來,她要代替甜杏成為許家最寵愛的女兒,嫁給那個眼裏只有甜杏的男人,奪走原本屬於甜杏的幸福大伯娘暗暗慶幸,三房又生了個丫頭片子賠錢貨!可誰知道,小小的甜杏特別喜歡笑,即使早產體弱不斷地生病,可依舊笑瞇瞇的,她壹笑,家裏的雞生蛋了,她壹笑,奶奶的腰不酸了,她壹笑,菜園子裏青菜都長得更猛了……許珍珠氣急敗壞,用盡手段卻越來越”
回復 泰勒吉勒特: 這部《美國人又大又長又租》可不可以不要折磨我和我女朋友
回復 二七大魔王 : 2022戛納影評人周-法國文創協會選擇獎。9分,初看有點平,不過後半小時力量起來就很有意思了,重看壹下其實開頭已經預敘了:女主角(只在很少的幾個鏡頭出現)回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天,很多事情不去解釋(如,父母是不是離婚了,是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類),通過大量細節來表現回憶的機制(film as brain),並以DV作為記憶的媒介裝置(開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”),最後細節堆積起來,非常感人。大概75分鐘時候才把這個回憶挑明,和最後壹支舞混剪的蹦迪戲(之前也出現過壹次)大概是主觀想象,而且蹦迪拍得實在是太有特點了(完全是瞬間印象式的影像),等到最後結尾那個告別和縫合在跨越時空的橫搖長鏡頭的父女,就真的很讓人感動了。