劇情簡介
或許在某個冬日寒夜,妳聽到壹墻之外有人輕聲曼唱:玄門羽衣白雲心,壹琴壹劍壹丹青。淺雪紅爐黃芽酒,夜讀紫薇洞庭經。余音裊裊,宛若天籟。妳便踏雪循聲而去,忽見遠方燈火幽微。復行壹刻鐘,直入竹林,眼前豁然開朗、暖意撲面。便看到壹只白鶴翩然起舞,壹紅衣龍女撫琴唱和。妳心中驚詫,便揉了揉眼。再定睛看去,只發現自己站在自家門外,街上草木蕭瑟。世人皆談神仙,卻不知或許他們,就在妳身邊。
回復 赤色星塵 : 東方人講出軌故事真心有調調啊,腦補壹下類似的故事讓伍迪艾倫來講……”
回復 李非: 這部《王子影院百度影音》我想 Laura Poitras 的能力並不在於「導演」或影像的想象力,而在與選題、跟題並且將講述的權力交還給拍攝對象,或者說是 activist 的工作方法大於 filmmaker 的工作方法,因此會顯著地呈現出「題好於片子」的感覺。在 Nan Goldin 這個例子中,藝術家的portraiture/私攝影實踐與呈現她的方式有了壹個很好的呼應,正如拍攝斯諾登時遇到的重重困難與他作為 whistleblower 所必須經歷的生活的對應。
回復 將進白開水 : 我們之所以能在這個對每個人都均等地賦予繁雜與寧靜的城市中發現惠子,註視到惠子的身影,是因為她的比賽在拳擊臺之前就已經發生(高潮的重心不是惠子的比賽,而是註視正在比賽的惠子的“眼睛們”)。惠子在這片散落於遠景鏡頭的城市的人群中,並非她成為了鏡頭的焦點,而是與城市的比賽中,不正對鏡頭的她眼中總有著堅定的前方,壹如拳擊臺上的孤獨個體。五十年前,寺山修司寫下拳擊臺的仿徨之言:“明日必定有什麽東西存在,但明日在何方?”當下,惠子的感官沒有了耳朵,我們的容顏沒有了嘴巴,但幸好我們都擁有眼睛,那個連接彼此通往明日、開啟二十年代之現代關系可能性的共同器官。。