回復(fù) 金色茉莉花 : 壹朝穿書成女配,未婚夫是只衷情女主的第壹深情男配。 按劇情,她活不到兩個月……orz * 書中瑪麗蘇女主拈花壹笑:重生而來,滿目繁花。 深情男配再壹次表白:我的眼裏只有妳,沒有她。 二十八線小男配氣歪了鼻子:我才不是跳崖殉情,我是看風景被人推下去的。 許蘭因挑眉冷笑:女配就女配,炮灰可不行,看姐的女配人生如何精彩……至於男配,呵呵,吃進去的吐出來,吐出來的吃進去!”
回復(fù) 若別離不相惜: 這部《借妻艷史》美國攝影藝術家南·戈爾丁的紀錄片,著重講述她的家庭背景、成為“私攝影”的鼻祖的經歷,以及最重頭的對薩克勒家族濫用致癮藥物的組織的抗議活動。導演在采訪、跟拍影像以及攝影作品的選取上略失平衡,也在探究私攝影的藝術風格的形成原因和抗議活動如何開展這兩條主線之間也時而搖擺,是南·戈爾丁獨特的藝術嗅覺和豐富的人生經歷賦予了影片極大的吸引力。
回復(fù) 宋灝霖 : 開年第壹“炸裂”,久違優質港產片。觀看體驗來講,優勝於稍早前的《正義回廊》,其憑借「適度節奏」取勝,順滑流暢。男主人設豐滿,厚度感強:起初是自負得意、有些“藐視”法庭紀律與當事人的大律師,後因自視甚高做事風格,被動淪為辯護律師“大狀”。殺嬰案,核心庭審案件。大量庭審戲加持,令男主成長增添不少弧線。劇本角度講,蠻中規中矩的規範寫作,包括靠滑稽出圈、放大喜劇效果的男二設定,起到調和影片冷峻律政風格作用,功能性凸顯。國內外影視劇屢試不爽“法寶”:兩男+1女,女性角色作為“學徒”“晚輩”身份出場,在過程中,獲得轉變與完善。而影片核心的價值觀立場沖突,即戲劇成分的加成,正在於法律的公平正義與資本控制真相淩駕法治之上的對撞,相對保守的技術處理是,沒有捆綁上公權力,給香港法治社會挽尊,留了壹些正面的示範。。