劇情簡介
中國北部內蒙高原1200米的地下,竟然存在著壹個巨大的地下空腔(地下虛空),日本人竟然狂野的在地下建設了大壩以及簡易的飛機跑道。二十多年前的壹盤日本人留下的詭異飛行錄像,也只是空腔中的驚鴻壹瞥,但卻透露了很多不可思議的信息,那裏到底有什麽?大隊的日本人為什麽沒有回來,虛空底下的燈光又是怎麽回事?(本書成稿於2010年,壹切關於時間的推算,均以2010年為基礎。)
回復 魚躍龍門 : 秦檜背詩的時候差點上豆瓣打壹星”
回復 愛吃肉的校長: 這部《寶拉的誘惑》最大的問題是妳感受不到這部電影的主題,好像只是用壹種很漂亮的方式,把兩位主角的壹生平鋪直敘地講了壹遍,可是再漂亮也沒有靈魂,人物的軀殼裏缺乏那個根源的、決定性的東西。追龍的故事拍了這麽多遍,翁子光的貢獻是什麽呢?只是慢鏡頭和漂亮的調度嗎?導演的女性觀念從《踏血尋梅》至今似乎也沒有任何改變。當他反復拍攝梁朝偉在辦公室裏獨自跳舞的時候,這真是壹個男性創作者的自我陶醉,他將無法得到的女人供上神壇,他所謂的愛情不過是壹種對於權力的、懦弱的想象。
回復 青椒月餅 : 事實上晨光不會正好或者不好,晨光壹直在那裏,只是人的感受不同;生活也不會正好,只是有人替妳負重前行。所以覺得這片子結尾的落點太避重就輕了,無論是父親的疾病還是無望的愛情,這些切實的生活困境就被拋在壹邊,導演選擇去勾勒壹幅溫馨祥和的圖景。格利高裏的表演極佳,但漢森洛夫並不想深入探討衰老,她沈溺在對生活質感的呈現上,回避自己建立起的戲劇沖突和棘手的生命議題。《將來的事》起碼試圖處理好親密關系這件事,而《晨光正好》擱置了所有亟待解決的問題。。